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Composition aux cercles bleus
Tapisserie tissée par l'atelier de Saint-Cyr. N°II/VI. Circa 1970. -
Dufy a toujours manifesté pour les arts décoratifs et les techniques artisanales une véritable vocation. Nous sommes justement ici, avec « l’oiseau bleu », à la conjonction de ses intérêts pour l’illustration de livres et pour les arts textiles. En effet, dès 1910, Dufy conçoit les bois gravés destinés à illustrer « le Bestiaire » d’Apollinaire ; puis, sous l’égide de Paul Poiret, il crée des motifs décoratifs destinés à l’impression de tissus, avant de collaborer avec la maison de soierie lyonnaise Bianchini-Férier. Ensuite, ce furent les commandes destinées à la manufacture de Beauvais (l’ensemble mobilier « Paris » ), à Marie Cuttoli, les cartons tissés à Aubusson pendant la guerre (« le bel été »), la collaboration avec la galerie Louis Carré par la suite : un rôle, sinon éminent, dans la Renaissance de la Tapisserie, en tous cas, un effort prolongé dans le medium. Dans les années 60 encore, les Manufactures Nationales jugeront pertinent le tissage de tapisseries d’après des peintures antérieures de l’artiste. A l’origine de notre tapisserie, on trouve la xylographie destinée à illustrer « la Souris » dans le bestiaire d’Apollinaire. A partir de ce modèle, agrandi, mis en couleurs, cerné d’une bordure, avec le texte du poème et les initiales de l’artiste et de l’auteur, Dufy, à la demande d’un couple de collectionneurs, réalise, en 1919 une gouache destinée à servir de maquette pour la réalisation d’une tapisserie, qui fut finalement tissée bien plus tard. Cette œuvre témoigne d’une sollicitation inhabituelle pour l’artiste, qui, dès 1919, dût s’interroger sur les spécificités inhérentes au travail de la laine, bien avant d’être sollicité par Lurçat ou les Manufactures Nationales.Tapisserie d'Aubusson tissée par le mur du nomade. Avec son bolduc, n°EA.
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Les perroquets
Dufy a toujours manifesté pour les arts décoratifs et les techniques artisanales une véritable vocation : illustration de livres, céramiques,.. et textile : sous l’égide de Paul Poiret, il crée d’abord des motifs décoratifs destinés à l’impression de tissus, avant de collaborer avec la maison de soierie lyonnaise Bianchini-Férier. Ensuite, ce furent les commandes destinées à la manufacture de Beauvais (l’ensemble mobilier « Paris » ), à Marie Cuttoli, les cartons tissés à Aubusson pendant la guerre (« le bel été »), la collaboration avec la galerie Louis Carré par la suite : un rôle, sinon éminent, dans la Renaissance de la Tapisserie, en tous cas, un effort prolongé dans le medium. Dans les années 60 encore, les Manufactures Nationales jugeront pertinent le tissage de tapisseries d’après des peintures antérieures de l’artiste. Dufy, à la fin des années 20, réalise à Antibes pour la villa « l’Altana » d’Arthur Weisweiller une série de 4 panneaux décoratifs : ils reprennent certains motifs utilisés déjà pour des tissus de Bianchini-Férier, avec ce décalage entre cernes et couleurs devenus caractéristiques de l’artiste. Les éléments de ce décor serviront de modèles afin d’être tissés, de façon fragmentaire et à plus petite échelle (et avec des différences de détail), pour Pierre de Tartas au moulin de Vauboyen.Tapisserie d'Aubusson tissée par l'atelier Pinton pour le Moulin de Vauboyen. N°4/8. Circa 1970. -
Annick
Elie Grekoff, proche de l'esthétique de Lurçat, réalisera plus de 300 cartons. Le thème des soleils feuillagés est un classique de l’artiste ; peut-être le titre fait-il allusion à une licière de l’Atelier de Tapisserie d’Angers, ouvert cette même année 1968, et où Grekoff fut le premier peintre-cartonnier à être tissé.Tapisserie tissée par l’ATA (Atelier de Tapisserie d'Angers) Avec son bolduc signé. 1968. -
Deux hiboux fond bleu
Elie Grekoff, réalisera plus de 300 cartons : son esthétique, ses sujets (hormis son attention portée à la figure humaine) sont proches de Lurçat, sa palette lui est très personnelle, comme ici, un fond bleu ardoise (une rareté) sur lequel se détache des hiboux au rouge fortement contrastant.Tapisserie d'Aubusson tissée par l'atelier Picaud. Avec son bolduc, n°3/6. Circa 1970. -
Le verveux
Tapisserie d'Aubusson tissée par l'atelier Tabard. Avec son bolduc déchiré, signé, daté, tirage n°1. 1947. -
Oiseau à la balustrade
Tapisserie tissée par l'atelier Braquenié. Avec son bolduc. 1954. -
Voltige
Tapisserie d'Aubusson tissée par l'atelier Pinton. Avec son bolduc signé, n°5/6. 1969.
